一、建筑设计的研究

从单一建筑设计（含室内设计）——群体设计——城市设计——城市规划——区域规划，均离不开空间设计。空间设计成为建筑设计的主角，成为建筑学研究最重要，也难于研究，也是最普遍的问题。

二、学者研究（几种普遍的建筑设计理论）

古今建筑发展的过程中，是一种及其综合、各种矛盾交织在一起的运动形式，就如何抓住建筑本质问题进行了系统的研究，各学派纷繁嘈杂，各抒己见，目前建筑主流归纳为以下几种：

唯美的、纯美的观点：认为建筑是艺术，只有通过揭示建筑艺术性，才能抓住建筑本质，即将建筑等同于艺术品的设计。

技术至上主义：认为通过建筑技术的不断更新与创造，来解决建筑的本质问题。

如：住宅是居住的机器——皮阿诺、罗杰斯等人。

结构功能论：认为建筑的功能才是建筑的本质，只有将功能问题在使用上满足人们的要求，建筑才能“用”。

如：功能主义 Modernism 格罗比乌斯 迈耶 Le Cobusia

精神分析学派：通过哲学、文学等潮流，来揭示建筑的实质。

后现代主义（Post－Modernism）：强调文脉、象征、隐喻、符号、语意等方面，主要受文学流派的影响。

结构主义：后结构哲学流派。德里达

宗教神学建筑：“颠倒”、“颠覆”、“破坏”等。

有机环境决定论：与生物学的交叉。

赖特（Wright）：有机建筑论。

当代：

绿色建筑：与自然环境、高科技、材料优化、低能耗、低资源浪费整合建筑。

生态建筑：改善生态环境。

景观建筑：形象美化与景观。

仿生建筑：悉尼歌剧院。

国际主义：芝加哥学派——后国际主义——经济全球化——新的雷同（统一）。

以上前五种研究几乎主导了上世纪以来建筑学界对建筑设计理论的系统研究，但从六种研究中均离不开对建筑空间问题的系统阐述与分析，只有抓住空间这一最为核心的演变，才能揭示建筑最本质的理论根源；才能更好地确立科学的建筑观，找到最现实、最基本地解决建筑的根本方法。空间一直是“功能－精神－技术”等的载体，各种新功能、精神、观念、技术均通过空间反映出来。

空间最基本的概念

1. 对空间最早的阐述可追溯到二千年前老子《道德经》：“？？以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用，有之以为利，无之以为用”。

即：实体是具体的物，空虚处起作用。实体之所以有数量，正因为空虚处为之起作用，借助于“有”创造空间的“无”。

2. 空间的概念

虚与实的辨正关系。在一幅书法中，笔画之间的“空虚”为虚，虚中有实，实中有虚，相互联系，互为补充，构成“字”体。

空间：即相对于实体而存在的一种虚渺的感觉。

空间图解：

空间的研究已成为几乎所有视觉造型艺术设计研究的主要问题之一。如：书法、美术、雕塑、建筑、装潢等。

空间的类型：

•一维空间：即“无”、“空”。

•二维空间：平面、平面形与“空虚部分”构成，突出“轮廓”的形。

•三维空间：立体，突出“量”的感觉，空间量、雕塑是三维空间？？。

•四维空间：体量本身运动部分的空间、被挪动时的空间。观赏或使用者的空间，作用于周围的空间即“势空间”或知觉力场，加入了时间因素。

空间的特征：限定性、通透性、参与性、动线、序列性五个方面。

o空间的限定性：以“以之则为利，无之以为用”。空间是无限的，也是无形的，必须把广漠的空间作为分隔，才能使之无限变为有限，无形变为有形，即空间借助于实体的形的存在而成为有用的形。

•一般人们仅注意实体，空间形态是在不知不觉中被感受的，它传递的是实体之间的相互关系，表现出张力的变化，“气”的动力。

•认识空间是人类意识进化的表现，古代仅注重实体，而今空间被当代设计所重视。

•限定的元素：

•面：具有分隔作用。

•线：排列的线，纵横交织的网格都表现出限定的效果，但线的限定弱于面。

o内外的通透性

空间的形态不是一成不变的，它具有一种“流动性”。空间以围合与分隔来分又可变为：外空间和内空间，它们之间就有一种通透性。

•内部空间：空间形态能够让人进入其内部并从事各种活动，称“内空间”，它既包围空间又被空间所包围。

•外部空间：在空间体（内空体和实体）的外部观看其外表形态并领略许多空间体作为分离限定的效果的空间。即无顶盖的空间，包围“内部空间”的空间，称“外空间”，内外部空间具有渗透与流动性。

o人的参与性

无论是外还是内部空间，都是“人性”的空间，着重要体现出人的参与性，人可在空间内外部观赏和使用。

o空间的动线：是空间形态创造的核心。主导空间运动的力线，称动线，它有两种形式：对称线和非对称线。由于这些动线是空间形态变化的动力。

o空间的序列性

一个较复杂的空间组合，往往连续性的起伏与变化，具有序列感。一般分为五个阶段：

•起始阶段（前奏）：开端，第一印象。

•过渡阶段（引子）：延伸、引导、诱导、期待。

•高潮阶段（高潮）：核心、中心、顶点。

•过渡阶段（回味）：联想、思索、回味。

•终结阶段（尾声）：良好的结束，画句号。

人对空间的感知

物理空间和心理空间

•物理空间：实体所包围的、可测量的空间，即空隙和空虚。

•心理空间：没有明确边界却可以感知到的空间，它来自物理形态对周围的扩张。

•空间感实质是一种潜在的运动感，是人们对形态所具有的“视觉势能”的感受，而不是大小、长短、正歪、明暗、鲜浊等的变化，而是“？实与空荡”的变化。

创造知觉力场

空间的紧张感

•形态具备脱离原有状态的倾向，如同“箭头”有一种动或启动的可能，主要用于创造动势和动态。

•两个分离的形态构成一个整体的最大距离，超越这个距离，则因分散而不成其为一个整体，小于这个距离，虽然能构成整体，但或者失去两个形态分离的意义，或者虽是两个形态却感到拥挤、堵塞。多用于创造一体感的张力组合。

强调空间进深

进深：指前后的距离。

强调进深就是在有限的前后距离中创造出超越有限距离或是无限的进深效果来，其基本技法是利用人们的透视经验或造成悬念。

空间的流动感

指空虚形态的扩张作用，通过“分隔与联系”、“引导和暗示”创造出空间的渗透感与层次感，中国传统园林“对景”、“借景”。

1. 基本空间力象的构成

空间限定的基础

限定空间有两种形式，即中心限定和分隔限定。

空间限定的要素与条件

•限定形式：指天覆、地载、围截，指的是限定的基本方位，它决定空间力象的根本机能，是空间限定的核心。

•限定条件：指形状、状态、数量和大小，指的是表象态势，它决定空间力象的表情效果。

•限定程度：指显露、通透、实在，指的是实质情况，它决定空间力象的质量。

中心限定的形式：是指力动的始点和终点。

中心限定的形设立主要是线、面、块体的设立。

若与地载结合：

线呈现挺拔之力

面呈现凝聚之力

块呈现雄伟之势

若与天覆结合，则出现辐射、吸引、收拢之力。

分隔限定的形式：分为天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合六种形式。

天覆：具有漂浮、俯冲之力，也有控制、庇护之势。天覆的高度对空间力象的影响效果很大。

•当天覆的宽度与到地面的距离之比小于1时，引力感强，使人感到压抑。

•当天覆的宽度与到地面的距离之比等于1时，引力感使人感到亲切。

•当天覆的宽度与到地面的距离之比大于1时，引力感弱，使人感到虚幻高爽。

地载：具有起伏波动之力，亦有平静和缓和之势。

局部地载还可以作区域划分，产生灵活有意识的诱导作用。呈现以下四种感受：

•轻松感：汝曲线地载，灵活有意识的诱导作用。

•突起感：有隆起腾达之势，令人兴奋。

•凹陷感：有降落隐蔽之势，围合性很差。

•架空感：有莅临探海之势。

竖断：在空间中，竖断象闸阀一样具有阻截作用，与地载相结合，造成流动迂回之势，分三种类型：

•“│”型：其拦截或分隔能力与高度有关，低空间流动，高则空间迂回并造成庇护感。

•“┬”型：如隅，是安静而愉快的空间，越接近空间的角顶，滞留感就越强。

•“┌”型：角内与“┬”型相同，而隅之外侧因有诱导性作用具有更强的迂回性。

夹持：具有分流作用，与地载相结合，有诱导之势，分两种类型：“╱╲”和“││”。

•“││”平行者，开放端有很强的方向感，故具有空间的引导作用，作延长处理，可产生限定性的流动感。

•“╱╲”不平行者，能带来戏剧性的透视变化，使得空间具有特殊趣味。

合抱：具有拥抱、驻留之势。随面的长短分布不同，驻留的形式各异。一般呈现四种形式：

•底立面与两侧立面长度之比为1：1时，平面对角线的底角为45度，感觉为全封闭。

•底立面与两侧立面长度之比为2：1时，水平面对角线的底角为30度，此时为封闭感的界域。

•底立面与两侧立面长度之比为3：1时，平面对角线的底角为18度，此时空间的感觉为开敞性。

•底立面与两侧立面长度之比为4：1时，平面对角线的底角为14度，此时空间的感受为不封闭。

围合：具有凝聚升腾之势，完全围合的空间缺乏自由之势，随着面的环绕状态不同，凝聚的程度也部一样。

空间限定的具体变化

有室必有虚，空间形态的存在必须借助于实体，而实体决不是“空中楼阁”，必须存在于地表面，所以限定的空间形式离不开地载这一条件。

若要把中心限定和分隔限定具体化，必须复合几种空间力象的构成要素，即复合天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合、中心限定邓因素。

然而在综合中，必须突出重点，主次分明。

基本空间力象变化

限定面而促成空间状态的变化，不同的空间限定面使空间状态发生，对空间的感知产生变化。

o地载：四种空间的限定面，产生空间状态的变化。

•平地：无垂直限定面，使人感到轻松、自由、安全，视觉上缺乏空间的垂直限制，产生空旷与孤寂感。

•高低起伏：起伏平缓，给人以美的享受和轻松感。陡峭崎岖，易造成人的兴奋和恣纵的感觉。

•台地：有开阔的视野，富于层次，容易构成笔直正交的轴线和引人注目的透视感。因视线的各种高度及视距的变化又极易带来屏障的不悦之感。

•斜地：具有动态特征（明确的运动导向，强烈的流动感），并能限制和封闭空间，越陡越高，外部空间感越强，反之，也令人有不舒服不安定感。

天覆：“天花”、“天盖”。

•平者：通过划分明确的平面界限而具有领域性、秩序性。

•斜者：具有强烈的方向感，向高住一方扩张。

•隆起者：穹隆有向心、内聚、收敛的感觉，拱形有沿纵轴的内聚感，并具有流动之势。

•下吊者：中央下垂有离心扩散之势，它将人的视线引向外部，中轴线低垂而侧升高时，具有沿纵轴线的外向感。

•错落者：形成感觉类似隆起车下吊，之势区域界限有明确的划分。

•曲折者：纵向有引导流动之势，横向有起伏变化的节奏，都造成扩展空间的力。

围闭

弯曲者：

•垂直与地面弯曲，使空间产生内外、柔和而富有动感。

•两个以上不平行弯曲的柱面组合时，若相向，有闭合感，驻足感，若相背，则通过的疏散感，两个平行弯曲的圆柱面，具有强烈的引导性和有趣的流动感。
侧斜者：

•与地面而非直角相交，大于45，空间兼备“天覆”和“围闭”的作用，小于45，则易成地载。

•侧斜使人产生崇高、敬仰感；俯斜使人感到慈祥、亲切。

•两个平行或不平行的立面。向内倾斜时封闭性增强，具有庇护感。向外倾斜时封闭感减弱，虽然开朗却有沉重感。

限定要素的形状和比例的变化

中心限定与限宽物的形状有重要联系、可以点（块）、线、面分别历来研究。

分隔限定的空间形状与限宽面的形状有关。每个与位限定面都会影响空间的形状，但地载的分隔形状具有主导作用。同一空间的其它各相关线宽的形状比例，对于决定空间形状起着辅助的作用。
限定空间的大小和数量的变化，空间的大小对于精神感觉的影响很大，从两方面认识：

大小的变化，对人的影响：

•绝对的大小（以人体的尺度）

宏大的空间使人感到不可控制，因而产生崇高敬仰的感变。

低矮和小面积的空间有宁静、亲切的感觉，若处理不好则压抑、郁闷感。

•相对的大小（即限定空间对应的面宽和距离的比例关系）。

数量变化，对人的感觉的影响：

•单一的空间主要使引起人的视线的运动，即“一眼穿”的感受

•多重空间的组合除造成视线运动之外，更有亲身经历的运动，故产生界造、序列等时间上的变化。

限定程度的变化

空间分隔限定主要依托于面来进行，但实面与虚面的限定成都上有很大的差异。虚面的 构成是线材的排列和编织，其限定程度依线材的粗细，疏密等的多少来决定，一般有以下三种变化。
以实面为主，虚实比例中，实面为主，被限定空间给人完全断绝或凝聚不动的感受。

以虚面为主，透气性好，通透而流动。

通透者，隔中有联，气势主次有致（虚实相间），即显露者，实隔而意通，看得到摸的着，人不能跨越，但空间又不乏流动的意境，具体手法，是开洞、半隔、凹凸、透射（透明材料）。
内外空间都是具有一定范围的限定性空间，它们的区别只有相对性，并不存在绝对的界限，即凡从内向外看的空间，就是内部空间，反之，全部在形体外看的空间，成为外部空间。
从历史到今天，围闭的限定点人与同类或其他生物的分界，人与动物的根本区别，天覆是人与神（老天爷）的分界。

又可将有天覆的此限定空间，称为内部空间，把没有天覆的限定空间称为外部空间。

内部空间的基本型

在天覆未限定的条件下，单一空间的基本型是由截面空与实的数量多少年来决定的，若以六面体为基础，则有四皆空，一实三空、二实二空（空面平行、实面成角）、三室一空、四个实面等五类六种，其基本表情可按有外入内，再由内到外的形式分析。

•四皆空：呈现俯冲而转向升扬的态势。

•一实三空：呈现俯冲撞击，反射，扩展升扬的态势。

•二实二空（成角）：呈现俯冲撞击，强行转向升扬的态势。

•二实二空（平行）：呈现俯冲夹流，快速开物。

•三室一空：呈现俯冲，涡流，返回升扬。

•四个实面：呈现收拢、驻留的态势。

内部空间的分隔：寻求空间力象的丰富与变化，进行了横、竖再分隔。

竖向分隔：

•通隔：分隔面从地载直通天覆，为了不致隔死，多排列线材。

•半隔：分隔的面只占空间的某一部分，可以是实面，也可以是虚面，也可以是透明材料。

横向分隔：通常为半隔（小于深度或高度的二分之一，又分为单面、对面或环形分隔），根据高度的不同，分隔效果也不一样，位置较高时，分隔面下的空间与主体空间融为一体，位置较低时，分隔面下的空间具有相对的独立性。注意：

o空间力象的整体性，而不是天覆、地载或围闭的各自分隔。

o分隔并不意味着平均对待，而是一种有层次、有主从、有变化的完整统一的空间效果。

o人的认识主体的参与性应置身其中去领略空间的整体。

内部空间的组合

内部空间的组合特征

•一是各空间均具有相对的独立性，即两个毗邻的空间不能同时在视野内完整地呈现。

•二是全部内部空间应该贯“气”，而且主体可以进入。

组合的形式

分为接触的组合与分离的组合（主要应用于外部空间）。

接触的组合：分点接触、面接触、线接触、体接触，体接触变化最丰富。

o两个单一空间的组合：分“互锁”和“包容”两种类型。

互锁：两个内部空间相互有一部分空间区域的相重叠，成为共有空间地带。对此地带取不同的处理手法，将得到极不同的空间效果，可分为三种类型：共享、主次和过渡。

•共享空间：两个空间在互锁中仍能维持各自空间形状的特性，并共享它们所相互重叠的空间，从而给以暧昧多义的空间感觉。使重叠部分作为共享空间的条件是该部分的天覆、地载皆备，而围合则可有可无，若有也只能取半隔或显露通透的形式。

•主次空间：

两个空间互锁时，其中一个是主空间，相叠部分与主空间联合，以保持主空间形状的完整性，另一空间形状则因此而成为减缺形，并变得从属、暧昧。

•过渡空间：两个空间互换时，相叠部分的形状具有相对独立的个性，成为原有两空间的衔接空间。

包容：指两个大小明显不同的内部空间互相叠合时，体积大的空间将体积小的空间包容在内，两者之间极易产生视觉及空间上的连续。在高差的前提下，体量差别越大，包容感越强。

o多数单一空间的组合

两个单一空间的组合的基础上，研究多个空间的组合关系，若干个空间组合在一起要求内部空间总体上的贯通，其组合方式有三种：

线性组合

中心式组合

网格式组合

线性组合创造思路：

其组合的特点

•具有鲜明而节奏感以及运动、延伸、增长的意义，有空间扩展的灵活性，可利用于其空间的发展性。

•即可水平方向组合，又可垂直方向垒积，更可以从某个水平组织为单位，再沿垂直方向重叠组合，或将某个有高差的空间组织沿垂直方向重叠组合。

•无论线型简单或复杂，总有明确的方向和主线，所以即使连接形状、大小不同的内空间，也能形成有序的组织。

•具有重要性的空间单位可以安排在系列的任何适当位置。为了强调，常放置在系列的中央、端点或系列的转折处，以丰富系列的节奏。

中心式组合空间

特征：

•如果一些次要空间围绕一个中心的主导空间，就称为聚中心，是稳定的向心式构成，能表现出神圣。高贵的表情。

•如果次要空间以线性放射式从一个集中的核心元素向外扩展，就成为放射式，它在总体上是一个向外与周围发生关系的外向组织，是聚中与线性的加法组合，总体常能保持静态或动态的均衡，表情生动活泼。

网格式组合空间的特点：

创造思路：

组合特点：

•网格由结构轴线交织所构成，当平面网格向第三度方向伸展后即产生空间网格，它赋予空间以秩序性，使构成的空间单元系列产生内在的理性联系，是感性和理性的自然揉合。

•由非结构轴线构成的网格叫次生空间网格，它主要作为划分空间的依据，控制空间在平面方向上的变化。

内空间构成的艺术法则

动线：空间动线分为对称和非对称两种，无论哪一种均避免逆程序现象，一般为环状布局。另外，动线不能太直，以充分发挥空间流动效果。

序列：一个复杂的空间组合

往往通过对比手段，如体量对比、明暗对比和虚实对比、色彩对比、形状对比、方向对比、标高对比等，而重复或再现则能形成统一、强调和回味。

横向渗透：就是使横向（与动线直交）相邻的两侧空间在视觉上相互连通，相互因借，从而丰富空间的层次与变化，增强空间的韵味。

构成外部空间的形式

两大类：

收敛的空间：周边有明确边框并向内作分隔的空间，构成方法是分区组织，是计划性的。

扩散的空间：从内侧向外增加、扩张，是无计划的，自然发生的，构成方法是从既有空间体展开并形成各种脉络。

以上两种构成均以动线为骨骼（架）。

动线的创造：指实用功能的动线创造。

力和动线：根据平面形创造，无论收敛还是扩散的空间，均要保持力的一贯性，如果平面外形比较复杂，则应指出各内力的合力并强调合力以控制系统的整体。

动线空间：即各种空间体根据动线作密集构成。作密集构成的空间体有单体和群体之分，密集的形式要求形体统一。

形体统一的原则有二：

•既有个性又有统一的共性。可采用接近。类似、共同环境（共处）等手法。

•舍弃个性，只作为一个统一体的部分，如良好的连续、闭合（商店街和市场、门市）。

构成外空间的空间体——组团式空间体

即将空间体作为围闭分隔限定的要素（面），而不是作为中心限定的要素（点）来组成没有顶盖（天覆），但有明确范围的空间群体，其构成逻辑如下：

前提：

•无论空间体是简单还是复杂，均将其集约为竖断的三种类型：“│”型、“┬”型和“┌”型。

•从竖断的三种类型出发，按照围合、合抱、夹持的组合形式分离组合形成组团群体。

•再将各种群体集合联结构成更大范围的空间群体，故组团式空间又称细胞型空间。

手段：

o围合空间，将空间体聚集在中心中心开敞的空间周围，不受外界影响，有较强的内向性（庭院式）。

其原则：要获得最强的空间围合感，必须使空间体间空隙降至最低限并使视线漏出。

o合抱空间：当围绕一开放空间的空间体缺少一部分时，所构成的空间的方向必将指向开口边，具有很强的方向性。

其原则：注意应避免空间开放边的比例过大，否则空间特性和围闭感将会减弱至丧失

o夹持空间：分为直线型空间和曲线型空间。

•直线型空间：空间为长条、狭窄状，在一端或两端均有开口，其特征是空间的焦点在空间的任何一端，具有导向性。任何在空间两侧布置具有吸引力的物体的企图，都会起到与空间抗争的效果（即空间的开口端比空间两侧垂直面具有更大的重要性）。

•曲线型空间：弯曲线型空间的夹持，曲线的夹持更具有有机性、趣味性和动感。注意力仍被引向终端。

o组团式空间：通过以上几种形态进行空间的组团布置，以组成较为复杂的外部空间体系。

一般可通过自然形体与几何形体进行综合而复杂的构成。

各种空间体的集合连接

空间体和虚空间的主次转换

空间体组合时不仅要考虑组合形态，还应考虑所限定的虚体形态，应时实与虚主次构成的统一体。

以虚空间为主的密集组合

•将空间体沿动线两端的缺口封闭，封闭端底层架空或局部通透，增强动线与流通。

•避免轴线对称布置。

•两端强调饰物（起点与终点对称）。

•中心空间避免直接看穿，又不能过分封闭。

以实体（空间体）为主的密集组合

•扩散性空间体倾向于内部中心（向心）。

•正相交布局，不成90度相交，而成夹角，可避免乏味、单调。

•当几个高塔式的空间体组合，下部可连接成封闭的外部空间以限定高塔式空间体。

•地载为主的空间体组合，利用凹凸、高差变化增强趣味性。

外部空间的艺术处理手法

流动轮廓：具有统一的风格

方法：

•统一“顶”的形式（天载）。

•统一围截处理。

•统一色彩、肌理、尺度细部处理等。

•重视每个空间的段落创造，以组成整体凝固的音乐旋律。

空间的层次

注意大小不同空间的渐进关系（序列关系），两个大小、形状、尺度等方面差异较大的空间的组合可插入过渡空间，增强层次感和起伏变化，如：空间的渐进关系

•外部空间——半外部（或半内部）空间——内部空间

•公共空间——半公共（或半私密）空间——私密空间

•多数集合空间——中数集合空间——少数集合的空间

•杂乱的空间——中间性的空间——艺术的（规则的）空间

•动的外部空间——中间性的空间——静的外部空间

引导和暗示
o空间的引导是根据不同的空间布局来组织，通过对称的主轴动线来引导，主轴线越长，主体空间越突出，引导性越强（暗示性越强）。

o自由布局的空军爱女，主动线迂回曲折，可采用下列方法来引导与暗示：

•以弯曲的围闭来引导，并暗示另一空间存在。

•利用垂直通道暗示上一层空间的存在。

•利用地载与天覆相结合的处理暗示前进的方向。

•使空间体处理在轴线的延长线上。